{"id":28158,"date":"2022-04-07T16:41:26","date_gmt":"2022-04-07T16:41:26","guid":{"rendered":"https:\/\/alterfocus.de\/?p=28158"},"modified":"2022-06-11T15:09:17","modified_gmt":"2022-06-11T15:09:17","slug":"jota-ramos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/jota-ramos\/","title":{"rendered":"JOTA RAMOS"},"content":{"rendered":"

Como voc\u00ea se apresentaria brevemente? <\/h2>\n\n\n\n

Meu nome \u00e9 Jota, sou uma pessoa trans n\u00e3o – bin\u00e1rie, brasileire de Porto Alegre, artista multidisciplinar e artivista navegando meus pr\u00f3prios limites entre o territ\u00f3rio do corpo e o corpo territ\u00f3rio.<\/p>\n\n\n\n

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O que vem na sua cabe\u00e7a quando voc\u00ea pensa em Porto Alegre? <\/h2>\n\n\n\n

Quando eu penso em Porto Alegre eu penso em uma trajet\u00f3ria entre dois mundos. Entre o n\u00facleo 6 da Cohab Rubem Berta e uma escola de ballet elitizada onde eu era a \u00fanica crian\u00e7a negra perif\u00e9rica. Eu me lembro de ter uma sensa\u00e7\u00e3o muito intensa de n\u00e3o pertencimento. Embora dan\u00e7ar me colocasse num lugar onde eu me permitia expressar sentimentos, aquele grupo de pessoas, o pensamento coletivo e o distanciamento da minha realidade fazia com que tudo fosse motivo de uma estranheza que eu era capaz de sentir, mas ainda n\u00e3o era capaz de entender. Quando eu penso na minha inf\u00e2ncia e adolesc\u00eancia em Porto Alegre penso tamb\u00e9m na for\u00e7a da minha m\u00e3e, navegando esses dois opostos comigo e todas as outras quest\u00f5es diretamente relacionadas.<\/p>\n\n\n\n

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Quando e como foi o seu primeiro contato com o mundo art\u00edstico? <\/h2>\n\n\n\n

Meu primeiro contato foi com o ballet, comecei com 4 anos, depois tamb\u00e9m fiz teatro e desde muito pequeno eu escrevo. Eu lia muito, meus pais sempre me incentivaram muito a ler. Eu me lembro do primeiro conto que eu escrevi que depois virou uma s\u00e9rie de contos \u201cA Hist\u00f3ria de um Cachorro Listrado\u201d, hoje faz muito sentido porque era a minha hist\u00f3ria, a hist\u00f3ria de um corpo que se sente deslocado, eu era o cachorro listrado.<\/p>\n\n\n\n

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Hoje voc\u00ea trabalha com arte, voc\u00ea tem uma forma\u00e7\u00e3o acad\u00eamica em arte? Como as coisas aconteceram depois que voc\u00ea concluiu o ensino m\u00e9dio? <\/h2>\n\n\n\n

Minha m\u00e3e, que hoje \u00e9 aposentada, era auxiliar de enfermagem e eu sofri muita press\u00e3o pra fazer faculdade na \u00e1rea da sa\u00fade. Eu tinha 17 anos quando entrei na universidade e naquele momento achei que era o correto. A inclus\u00e3o no mercado de trabalho era prioridade na minha fam\u00edlia e esse era um curso de bacharelado financeiramente vi\u00e1vel pro financiamento estudantil e que ofertava oportunidades de emprego com maior frequ\u00eancia. Trabalhei brevemente no hospital e odiei. Alguns anos depois fiz um MBA em Ci\u00eancias Sociais Aplicadas em uma tentativa de mudan\u00e7a de carreira. Nesse meio tempo, recebi um convite do Daniel Colin para participar da performance \u201cJesus Lava C\u00fas\u201d e foi quando eu percebi que estava desfalecendo aos poucos tentando ser algu\u00e9m que eu n\u00e3o era mas que a sociedade esperava que eu fosse.<\/p>\n\n\n\n

Quando e como Berlim aparece como uma op\u00e7\u00e3o? <\/h2>\n\n\n\n
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Em 2019 eu fui selecionado para participar de um workshop para pessoas negras com dura\u00e7\u00e3o de dois meses em Nova Iorque, no Jamaica Performing Arts Center. Depois dessa experi\u00eancia, por estar engatinhando no mundo da arte como artista visual e ter tido contato com outros artistas negros sobretudo no Queens, eu tive muita vontade de explorar minha pr\u00e1tica em performance em um ambiente onde eu n\u00e3o me sentisse observado por olhos que tinham outra expectativa sobre a minha organiza\u00e7\u00e3o de vida. Eu senti uma urg\u00eancia em estar longe do padr\u00e3o heterocisnormativo. Berlim foi uma op\u00e7\u00e3o pela facilidade em obter o visto de artista e pela curiosidade em vivenciar uma das capitais da arte no mundo.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Como foram esses primeiros passos na cidade? <\/h2>\n\n\n\n

Berlim n\u00e3o \u00e9 uma cidade f\u00e1cil. O idioma \u00e9 uma barreira muito grande quando existe a necessidade de resolu\u00e7\u00e3o de quest\u00f5es burocr\u00e1ticas. Por outro lado, \u00e9 um lugar que me proporcionou ser quem eu realmente sou. Eu n\u00e3o sinto que poderia expressar minha identidade de g\u00eanero t\u00e3o livremente em outro lugar, o Brasil ainda \u00e9 o pa\u00eds que mais mata pessoas trans, onde a maioria s\u00e3o pessoas negras. Ainda \u00e9 dif\u00edcil morar aqui mas aos poucos as coisas foram se encaixando e eu fui percebendo que mesmo tendo que me infiltrar por algumas arestas criando fissuras, essas fissuras s\u00e3o permanentes e fazem parte de uma constru\u00e7\u00e3o individual e coletiva.<\/p>\n\n\n\n

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Como voc\u00ea descreveria brevemente sobre do que se trata as suas obras? Qual seria o tema comum que permeia o seu trabalho? <\/h2>\n\n\n\n

A partir de experi\u00eancias art\u00edsticas autobiogr\u00e1ficas, eu exploro pr\u00e1ticas de performance, v\u00eddeo, instala\u00e7\u00e3o, fotografia, drag, desenho e poesia. Criando subjetividades dissidentes perif\u00e9ricas que dialogam com refer\u00eancias simb\u00f3licas, etimol\u00f3gicas e identit\u00e1rias negras e de g\u00eanero eu busco trazer uma reflex\u00e3o po\u00e9tica como espa\u00e7o de cura pensando em como retratar a autenticidade do corpo pardo em sua forma genu\u00edna, como negro de pele clara. Minha pesquisa investiga ferramentas para construir uma representa\u00e7\u00e3o antirracista e poderosa da sociabilidade e identidade de pessoas negras queer e sua jornada hist\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n

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Como voc\u00ea transiciona da dan\u00e7a ao uso do corpo como obra perform\u00e1tica? <\/h2>\n\n\n\n

O ballet me ensinou muito sobre disciplina e persist\u00eancia. Acho que muito da minha necessidade por rotina \u00e9 um resqu\u00edcio dessa pr\u00e1tica. Em algum momento essa t\u00e9cnica de movimentar o corpo pensada como universal deixou de fazer sentido pra mim, o ballet cl\u00e1ssico usa o corpo como um instrumento que sempre pode mais e valoriza a individualidade. Como pensar sobre a decoloniza\u00e7\u00e3o do corpo num contexto onde o padr\u00e3o europeu e a presen\u00e7a da colonialidade do saber s\u00e3o parte da base de um pilar? Comecei a pensar que n\u00e3o h\u00e1 pol\u00edtica sem corpo e meu corpo \u00e9 pol\u00edtico. Atrav\u00e9s da performance e do meu corpo como obra perform\u00e1tica eu encontrei outros poss\u00edveis caminhos para quebrar essa estrutura. A arte traz o corpo a tona a todo instante, enquanto obra em perigo, expondo e desmistificando coisas sobre o mesmo, que \u00e9 muito visto ainda como um objeto. Principalmente o corpo negro. A performance pra mim acalma um pouco essa busca incessante por esta voz corp\u00f3rea, que grita e se faz presente de diversas formas.<\/p>\n\n\n\n

Ao tratar temas relacionados com protesto, corpos dissidentes, minorias, etc., voc\u00ea acredita que as obras devem estar mais encriptadas para o p\u00fablico ou voc\u00ea permite que voc\u00ea trabalhe com altos n\u00edveis de abstra\u00e7\u00e3o?<\/h2>\n\n\n\n
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Eu n\u00e3o penso muito sobre o n\u00edvel de entendimento do p\u00fablico quando estou em um processo. O p\u00fablico que eu quero me relacionar s\u00e3o pessoas negras. Pessoas negras e queer que de alguma maneira se identificam com o meu trabalho. A obra nunca vai ser encriptada para essas pessoas porque em algum n\u00edvel elas entendem o que estou sentindo. O resto n\u00e3o entende porque n\u00e3o \u00e9 a realidade delas e o m\u00ednimo que podem fazer \u00e9 pensar e refletir por elas mesmas a motiva\u00e7\u00e3o disparadora para a obra.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Voc\u00ea se sente mais vulner\u00e1vel ao mostrar tem\u00e1ticas pessoais que, por exemplo, algu\u00e9m que se dedica a pintar natureza morta? <\/h2>\n\n\n\n

Com certeza. Me exponho de uma maneira que fico completamente vulner\u00e1vel e desnudo. \u00c9 como se eu estivesse do avesso permitindo que as pessoas explorem e analisem partes de mim.<\/p>\n\n\n\n

Conte um pouco sobre quem \u00e9 Kaputino? <\/h2>\n\n\n\n

Kaputino \u00e9 muito mais do que a minha persona drag king. Ele nasceu durante a pandemia em um momento que eu me questionava muito sobre identidade de g\u00eanero e n\u00e3o – binariedade. Eu estava sendo atravessado por quest\u00f5es pol\u00edticas e de g\u00eanero, principalmente sobre performatividades que colocam em pauta e questionam estere\u00f3tipos e buscam diferentes manifesta\u00e7\u00f5es para a masculinidade, sobre signos do que \u00e9 feminino e do que \u00e9 masculino. Foi atrav\u00e9s do Kaputino que fui me entendendo e me aceitando como uma pessoa transmasculina n\u00e3o – bin\u00e1ria. Lembro que fui invadido por uma plenitude imensa quando fiz barba e bigode com o meu cabelo pela primeira vez. Minha cabe\u00e7a explodiu. A partir da\u00ed comecei a trazer elementos masculinos para o meu dia – a – dia. Para mim o fazer drag \u00e9 mais que uma performatividade art\u00edstica, \u00e9 um meio para o autoconhecimento, mas essa \u00e9 a minha experi\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

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Qual rela\u00e7\u00e3o voc\u00ea tem com o p\u00fablico durante as suas performances? Voc\u00ea lembra algum momento que voc\u00ea se sentiu impactado? <\/h2>\n\n\n\n

Normalmente n\u00e3o penso se o p\u00fablico vai interagir ou n\u00e3o. Sempre acho que existe a possibilidade de intera\u00e7\u00e3o e a partir disso vou sentir o que est\u00e1 acontecendo no momento. Acho que depende muito do lugar e do p\u00fablico a forma que vou interagir caso aconte\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

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O fato de voc\u00ea ser um artista multidisciplinar \u00e9 porque voc\u00ea busca isso ou acaba sendo espont\u00e2neo? <\/h2>\n\n\n\n

Ser um artista que navega entre diferentes pr\u00e1ticas e poder trabalhar com esse cruzamento de disciplinas acontece de uma forma bem org\u00e2nica pra mim, por\u00e9m tudo come\u00e7a com a palavra escrita. O ato de escrever \u00e9 a porta de entrada para minha canaliza\u00e7\u00e3o de emo\u00e7\u00f5es, \u00e9 onde eu consigo fazer o primeiro des\u00e1gue e deixar tudo come\u00e7ar a fluir. Sempre tenho uma \u00e2nsia em trazer essas palavras pro corpo, sinto como se precisasse engolir as palavras para digerir a escrita e depois colocar para fora outra vez com o corpo. Independente da pr\u00e1tica, todo o meu trabalho \u00e9 sobre uma experi\u00eancia que eu passei ou estou passando e preciso desse ritual para acessar e curar uma situa\u00e7\u00e3o. Esse ritual \u00e9 para mim, o resultado \u00e9 uma consequ\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

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Quais as resid\u00eancias art\u00edsticas que voc\u00ea j\u00e1 fez e que conselhos poderia dar \u00e0s pessoas que querem aplicar para este tipo de estudo? <\/h2>\n\n\n\n

Eu j\u00e1 participei de algumas, mas as mais recentes foram o programa de forma\u00e7\u00e3o de escritores da FLUP, a resid\u00eancia art\u00edstica Tracce na It\u00e1lia e o workshop Black Art Action Berlin. \u00c9 importante fazer um filtro dos editais dispon\u00edveis e ver se a proposta se encaixa com o seu trabalho e linha de pesquisa. Existem muitas oportunidades dispon\u00edveis, mas nem todas contemplam o que cada um busca como artista, sobretudo quando se trabalha com arte decolonial e g\u00eanero. Apesar do mundo da arte ser diverso em linguagens e autorias, ainda existe uma manuten\u00e7\u00e3o em seu interior de estruturas que naturalizam a predomin\u00e2ncia das autorias cis, brancas e de origem ou descend\u00eancia europeia.<\/p>\n\n\n\n

Quais projetos voc\u00ea tem para este 2022? <\/h2>\n\n\n\n

Em mar\u00e7o de 2022 eu vou para o Brasil fazer parte da resid\u00eancia art\u00edstica Presen\u00e7a Negra no Museu de Arte do Rio Grande do Sul e tamb\u00e9m fa\u00e7o parte do programa de mentoria do PIAR – PerfocraZe que \u00e9 um programa de 12 meses que culmina em uma exposi\u00e7\u00e3o coletiva em Ghana.<\/p>\n\n\n\n

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Para saber mais sobre Jota:<\/p>\n\n\n\n

INSTAGRAM<\/strong><\/mark><\/a><\/p>\n\n\n\n

WEBSITE<\/strong><\/mark><\/a><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Jota, um artista multidisciplinar que trabalha seu pr\u00f3prio corpo como um territ\u00f3rio de constante explora\u00e7\u00e3o, um territ\u00f3rio para o qual elu nos convida a repensar tudo.<\/p>","protected":false},"author":3,"featured_media":28192,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[13],"tags":[8,11,6,7,113],"wf_post_folders":[149],"class_list":["post-28158","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-destacado","tag-alterfocus","tag-arte","tag-artistas","tag-berlin","tag-brasil","wpbf-post"],"acf":[],"brizy_media":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28158","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=28158"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28158\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":31525,"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28158\/revisions\/31525"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/28192"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28158"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=28158"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=28158"},{"taxonomy":"wf_post_folders","embeddable":true,"href":"https:\/\/alterfocus.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/wf_post_folders?post=28158"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}